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面對數位浪潮，曾任國際平面設計聯盟（AGI）主席的Lars Müller不改對類比紙本的信仰，身為瑞士平面設計界的代表人物，他不僅設計書封，也成立同名出版社，對喜愛設計、建築、藝術攝影領域的他說，從無到有的與書籍作者共同創作，激盪出內容與實體相呼應的書籍，絕對是回應真實世界最獨特的方式。
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誠品書店一角，國際設計大師Lars Müller正專注地為當時即將開展的書籍陳列進行微調。照理說，這樣的細微工作不太需要設計師本人親自到場，更何況他還是曾擔任過國際平面設計聯盟（AGI）主席的設計界名人，但剛從瑞士搭機來台的Lars Müller就是出現了，沒什麼架子，仔仔細細地挑選、排序、擺放好每一本出自他之手的經典裝幀作品。真要追問起為什麼想這麼做， 或許就像他對紙本書籍的偏愛，「每次和書體的接觸，都標記了一個真實的此時此地」。
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從1980年代起即專注書籍設計與出版的他， 對於當代紙本書籍有哪些觀察， 就讓我們從快問快答了解他的思維。
Q 您認為紙本書籍裝幀設計所具備的意義，相較於過往，有哪些變化？
A 對我來說，類比和數位呈現出的真實是不同的。數位載體理性、分散、碎化，情感也較薄弱；反之，類比世界的紙本書籍拿在手上時，有觸感、重量、甚至是手指摸過紙面的細微聲響，這些都能喚醒感官。與書體的接觸，都標記了一個真實、深刻的此時此地。
Q 您進行書封設計時，會先閱讀書籍內容嗎？又是如何將文字轉譯成視覺傳達的圖像呢？
A 有些設計師不閱讀，但我總是先閱讀。內容是首要，環節進行到最末時，才是封面和設計。我常認為一張圖像不容易代表一本書，因此在做書封設計時，由字型呼應內容，或是以材質傳遞潛藏訊息，都是表現書本內涵的方式。
Q 台灣近來有所謂「台灣設計」的說法，您曾提過希望「尋找一種全球化的視覺語言」，您怎麼看待這兩種設計取向？
A 這是個有趣的問題。我想可以藉由飲食來比喻，就像是各國料理手法不同，但回歸到養分平衡這基本面，還是有許多跨越文化、地域的重要元素，對人們來說是共通的。就設計來說也是，台灣設計在保有地方特質之外，仍能擁有與其它文化順暢交流的設計語彙。
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Profile
Lars Müller是國際著名平面設計師，亦是出版人，於2012至2015年期間，曾任AGI國際平面設計聯盟主席。迄今已出版逾300本書，內容涵蓋設計、藝術、和建築等。合作對象包括：原研哉、深澤直人、王澍、Zaha Hadid、Jasper Morrison等人。從2009年起擔任哈佛大學設計學院客座講師。
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Lars Müller的書籍裝幀代表作
柏林猶太屠殺紀念碑（特別版）│ 2005
如何回應德國所經歷的猶太大屠殺歷史？在Lars Müller與作者Peter Eisenman緊密合作下，一本與紀念碑同樣選用水泥製作的書籍，以沉甸甸的重量和深沉的色系，喚醒人們對這段歷史的身體感受，外裹上厚毛毯的設計，在在呼應著書籍所探觸的內在傷痕。
詩性的運行1 │ 2013
這本刊載日本設計師倉嶌隆廣一系列視覺錯效作品的書籍，一推出就大獲好評，更被評選為「瑞士最美書」之一；美國建築設計界的重量級刊物《METROPOLIS》也曾推薦閱讀。值得一提的是，這本書的誕生始於Lars Müller出版社對設計師的主動關注，也可見Lars Müller對出版內容的敏銳度。
Helvetica：向一個字體致敬 │ 2002
要說世界上最廣為使用的字型， 由瑞士設計師Max Miedinger在1957年提出的Helvetica字型絕對榜上有名，從BMW、3M、三星、無印良品等企業Logo都能見到其蹤影，就連Lars Müller本人都是此字型的愛用者。這本書至今仍是Lars Müller出版社最暢銷的書籍之一。
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Text：方敘潔 Photo：誠品書店
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