第二屆串連國際的臺北時裝週盛大落幕，政府努力投入資源，開始啟動推廣台灣時尚品牌，這是一件振奮人心的事．時裝週除實質的了解最新潮流，究竟又代表著什麼？
如同今年大自然的印花串流著每個大城市、粉筆暖色系與黑白的極端色系交錯．這一切，似乎正訴說著「我們需要大自然新鮮的空氣，但同時，我想要做自己，我就是我」，而這樣的潮流到底又代表著什麼？
也許沒有一個正確的答案，但我深深相信著，每一個時裝週讓人讚嘆的時刻，都代表著當下的時代，而這就是時尚產業迷人的地方：Fashion Represents the Era.一個世代渴望某樣生活型態的表象。今年台灣的時裝週，展演了什麼渴望？身為「永續時尚」品牌創辦人，渴望的目標很明確，而慶幸的是，我感受到了永續時尚的熱度正在發燒中。
「時尚」到底是什麼，你真的明白了嗎？
零廢棄時尚Story Wear被「2019臺北時裝週ＸVogue FNO」海選出，成為8位台灣設計師代表之一。Story Wear在這次準備時裝週的過程中，充滿著矛盾與複雜．一個零廢棄品牌，為了滿足每一年兩季的時裝週，於是需要遵循傳統的軌跡，定期生產「春夏」「秋冬」每一季各30套以上的商品，這是衝突的。為了讓大秀有精彩的秀服、卻不能浪費原料，這是挑戰的。
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時裝週一季（春夏）至少需要「30-45套」的系列走秀，代表著60-90款的商品設計，於是Story Wear放棄了參加「文化部」舉辦的臺北時裝週，我們跟隨著「台北文化局」與Vogue FNO聯合舉辦的臺北時裝週。
雖然此次走秀僅需要12套的秀服（24款設計），卻又面臨另一個難題「過季的設計，不能走秀」。什麼？過季的設計不能走秀！（我嘶吼著…）但如果是5年前，在時裝產業的我，會瞧不起的看著設計師心想，「有什麼好質疑的，時裝週本來就是不能使用舊設計！就像紅毯上女星不能重複穿同一件衣服一樣！」
必須說，這一切的要求是合理的，一個品牌若無法有一定的產量，如何生存？若一位女星每年都身穿同一件洋裝，又如何引領潮流？而需要反思的是，也許我們都被陳年的思維給框架住了。如同Story Wear，因為需要零廢棄，所以生產出來的商品，每一件都長得不一樣，同一個版型，因為使用不同布料，時而拼接牛仔、時而拼接花布，同一個版型，可以呈現完全不同的效果。而對女星而言，一件衣服真的不能穿兩次嗎？今年Versace在米蘭時裝週，將當初紅極一時的叢林洋裝（Jungle Dress）重新呈現，讓珍妮佛羅培茲（Jennifer Lopez）重新詮釋，此般經典被瘋狂刷屏。
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於是，Story Wear本季僅設計了15款商品，但利用不同布性與款式結合，完美呈現12套不同的風格。Story Wear是否會因時裝週太多的框架，而再也拒絕參加時裝週？絕對不會！雖然需要在框架下中行走，但這也是考驗設計師的創意思維，時裝週是一個時代的表現，我只會用我的方法不停的挑戰它、也同時愛著它，這就是時裝週美麗之處，在這裡沒有對與錯，只有你是否勇於為信念堅持到底。
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Story Wear此次展演主題以紀錄片《藍海》（River Blue）為藍圖，以全系列回收再製的牛仔布料回應著蔚藍海岸，不同成色的牛仔布料相互搭配，營造深淺海洋特性。運用立裁方式，從視覺上賦予了海洋所帶來的線性感；如同大海一般不規則、奔放、蜿蜒。強烈的倡議標語，以戰士般的斗篷呈現，呼應著海洋污染的議題，「人類將為水而戰 Love Earth, Love Zero Waste」的手寫字樣夾入在系列中的西裝外套，有著秘密的含義，這是結合往生父親與創辦人，合而為一的西裝外套，一件「有著記憶的故事衣」，而它倡議的，是不忘初衷、惜物的理念，即是品牌的核心任務。
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我的父親是台灣30年時裝品牌的創辦人，而設計師陳敏芬跟著我的父親工作20個年頭，父親的離開也隨而帶著品牌離開，他的品牌從未能有機會站上國際舞台，於是在此場大秀上，當我與設計師一同站上伸展台，我們的眼淚已不自覺掉下。兩個設計師在時尚產業工作，總計有30年的時間，這是第一次無法自拔的悸動。永續的創業路程是艱辛的，但能創作出動人、具有意義的作品，是賦予靈魂的，這也是身為設計人的我們找到了設計的意義。
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「Story Wear一輩子只會做一件事情；設計永續、循環創生」顛覆時尚產業形象，重新定義「時尚」的價值與定位，讓世界看到，屬於台灣的「永續時尚」。如果時裝週代表著世代當下的渴望，Taipei Fashion Week今年的渴望是什麼？我想也許是每一個努力在時裝產業打拼的台灣設計師，透過自我的創意、信念、專業，渴望站上國際舞台上，發光發熱。
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撰文：Kuan Chen 責任編輯：Ivana Yang 照片來源：Story Wear、樺舍全媒體
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