我不屬於我自己！《婚姻故事》的劇場人生

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「《婚姻故事》（Marriage Story）看起來是一個關於離婚的悲劇，但它其實是一個愛情故事。」這是導演諾亞波拜克（Noah Baumbach）在許多電影訪談中強調的。透過重新審視這段婚姻的關係，再次發現彼此的美好與愛，才是導演想要傳遞的情感，也因為他個人離婚的過去，讓故事更多了真實，偶爾參雜生活中的喜劇，沒有添加過多戲劇化的轉折，讓觀眾投射自己的情感與記憶在這部電影中而被激盪出廣大的共鳴。

在電影《婚姻故事》中，亞當崔佛（右）飾演的查理與史嘉蕾喬韓森（左）飾演的妮可，簽署離婚協議書時百感交集。（圖／Netflix）

（內有劇透）

從劇中女主角妮可參演丈夫查理編寫的劇本到自己當導演的過程裡，就像閱讀一本書一樣，在翻頁之間遇到的空白，就是他們故事的轉折點，故事裡的三次黑暗，讓他們漸漸認知到彼此的離開。在查理的小劇場內，黑暗的布幕後慢慢浮現臉孔的妮可，被自己的影像和錄製的吵雜話語包圍，但在台上的她卻微弱無聲，接著在熾熱的聚光燈下，像是沒有生命的軀殼般被身旁演員包圍而離去。

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在查理的劇場裡演出的妮可。（圖／Netflix）

在這齣戲裡，查理為她創造出來的沉默劇本，同樣的反應在他們的婚姻裡，妮可擁有不多的發言權，而是按照查理的喜好做出各種選擇，就像在紐約的家中，深色與木質調的家具，藍色系的上衣，那些風格與顏色都是屬於查理的，沒有屬於妮可的地方，她在紐約就像是一個突然搬進的住客，不被重視，但又扮演查理與他們的兒子亨利不可或缺的伴侶，雖然一直嚮往著搬離紐約，回到洛杉磯，但卻因為查理的事業與偏好而待在紐約繼續生活。

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第二次的黑暗，發生在洛杉磯。當查理要回紐約時，他雖然很想忽視擺在桌上的離婚協議書，但在與妮可尷尬的擁抱後，妮可還是親手交給了他，他只能接受並迅速的轉身，關起門的同時，「喀」的一聲把玄關的燈全關了，像是在用那黑暗無聲的抗議妮可單方面的決定，因為在兩方都想要讓兒子亨利可以在他們身旁的條件下，他們對彼此的沉默只能讓這段婚姻一直被律師主導著。

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亨利（中）想待在妮可（右）身邊，卻被查理（左）帶開。（圖／Netflix）

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Marriage Story（@marriagestory）分享的貼文於 PST 2019 年 11月月 27 日上午 11:29 張貼

第三次，在法庭開審的前一晚，查理跟亨利到妮可的家修理故障的大門，發現她前院寬敞的花園，與原本紐約擁擠並排的住家不同，也清楚的解釋了妮可為什麼想要選擇在洛杉磯的居住環境。在這裡的她，開始會穿顏色奔放的衣服，頭髮顏色也隨自己的心意變換，在工作裡擁有更多可以編寫劇本的空間，原本在婚姻裡妥協的那些東西，漸漸的被拾回，查理也在這個過程中，真正發現妮可一直以來的渴望，在分離的過程裡，還是為彼此感到開心。

之後他們兩人和亨利一起把大門推回原位，隨著鏡頭聚焦在漸漸消失的彼此身影，他們發現自己正在與曾經親愛的愛人告別，那幾秒鐘，他們直視彼此的不捨和掙扎，在關閉大門的一瞬間，留下的黑暗也預告著這段婚姻真正的結束。

在最後法庭的裁決讓查理需透過兩地奔波才能看見妮可與亨利，但愛仍舊用不同的方式在他們的生活裡表達，不管或聚或散，在紐約或是在洛杉磯，甚至是在婚姻裡或是不在婚姻裡，如同妮可寫給查裡的信上說的：「就算現在已經沒有意義了，但我還是會持續愛著他。」就像是在電影裡最後一幕的洛杉磯大道，一直延續下去沒有盡頭的愛著對方。

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